МАСКА ФИЛОСОФА Деревянные постройки были с впечатляющей последовательностью интегрированы в архитектуру помещения: округлые соединения стен и потолка или лепнина. Бюст Ницше работы Макса Клингера 1905 года, выполненный на основе посмертной маски, - единственный здесь объект, не спроектированный ван де Вельде.
Интерьер виллы Зильберблик в Веймаре – шедевр «нового стиля». Так описал свою версию ар-нуво 1903 года автор проекта Генри ван де Вельде. Дом был свидетелем последних лет болезни Фридриха Ницше, пророка современности, мыслителя, который, как говорят, философствовал с молотком.А какие инструменты использовал ван де Вельде для создания своего архива, проработанного до мельчайших деталей?
Фридрих Ницше провел в этом доме последние три года своей жизни. В 1897 году, когда у больного философа умерла мать, заботу о нем взяла на себя его сестра Элизабет Фёрстер-Ницше. Апатичная и безумная, она отвезла ее в Веймар в закрытом купе ночного поезда. Они жили на вилле Зильберблик на холме, подаренной им Метой фон Салис, швейцарским историком и феминисткой, давней подругой по переписке автора книги «Так говорил Заратустра».
ОГОНЬ И ПЛАВНЫЕ ЛИНИИ В библиотеке с камином (тоньше, чем на картине), украшенным яркой буквой «N», представлены портреты философа, в том числе Ганс Ольде. Лепнина с неброским абстрактным орнаментом создает единое целое с книжным шкафом.
Контакт со страдающим философом тогда был практически невозможен (родственные отношения давно были холодными).После двух инсультов он был частично парализован, не мог говорить и двигаться самостоятельно. Он умер в 1900 году. Элизабет, хранительница архивов своего брата, решила перестроить виллу и придать коллекции обстановку, соответствующую культу, окружавшему философа. Генри ван де Вельде, фламандский художник и архитектор-самоучка, казался идеальным человеком для этого проекта.
ИЗ СЕМЕЙСТВА ANTIQUA Ван де Вельде расширил историзирующее кирпичное здание фасадным ризалитом, украсил главный вход оригинальной деревянной отделкой и репрезентативной купелью семейства Antiqua.
Он знал произведения Ницше, ценил их пророческий тон и выразительный стиль. Графически оформил эксклюзивные издания «Так говорил Заратустра», «Ecce Homo», «Дионисийские дифирамбы». Преподавал в Княжеской академии художеств в Веймаре. В 1901 году Елизавета поручила ему спроектировать расширение и тщательную реконструкцию здания, потратив на это 50 000 марок. Архив был вновь открыт в день рождения философа, 15 октября 1903 года.Первый этаж виллы Silberblick расширен выступом с парадным входом.
БЕЗ ЦВЕТОВ И ПЛЮЩА Вид из гардеробной на вестибюль, который отделен от холла стеклянной дверью с геометрическим витражом. «Время украшений в виде виноградной лозы, цветов и женщин прошло», - сказал ван де Вельде.
Изменения в интерьере были ограничены общедоступными помещениями на первом этаже: столовой, библиотекой, конференц-залом и кабинетом архива, за исключением приватных комнат на первом этаже. Как и положено Gesamtkunstwerk (тотальной работе), ван де Вельде проработал каждую деталь: он создал уникальные деревянные книжные шкафы, мебель, каминные блоки и двери, дверные ручки, экономичные витражи. Дизайнер неохотно относился к стилистическим ярлыкам, не хотел быть «представителем югендстиля», немецкого модерна. Он предпочитал говорить, что создает «новый стиль». В вилле Зильберблик он отошел от фигурных орнаментов, типичных для модерна, и склонился к более современной абстракции и уменьшенным формам.
Ловите тонкости Ручка главного входа сочетает в себе детали из меди и латуни. В главный зал ведут пять каменных ступеней вестибюля, обшитого темным деревом.
Элизабет организовывала лекции и встречи в здании, продвигала работы своего брата, а также редактировала ранее неопубликованные, вопреки намерениям автора, интерпретируя их в соответствии со своими националистическими и антисемитскими взглядами. В этом ее щедро поддерживали гитлеровские власти. Эти связи стали решающими для закрытия архива после Второй мировой войны. Только новое, критическое восприятие творчества философа и интерес к модерну вернули здание публике. Сегодня о нем заботится фонд Klassik Stiftung Weimar.
ТАНЦУЮЩАЯ ЗВЕЗДА Уголок для чтения. Прекрасная светотень, азиатские издания Ницше и листовки с цитатами из Заратустры: «Говорю тебе, ты должен иметь в себе хаос, чтобы родить танцующую звезду».
Генри ван де Вельде, фламандский архитектор (1863–1957). Он родился в Антверпене, Бельгия, получил образование в Королевской академии изящных искусств, большую часть своей карьеры архитектора, дизайнера интерьеров, дизайнера мебели и теоретика искусства провел в Германии. Он был популяризатором модерна, создателем движения ар-нуво в Бельгии, одним из главных представителей югендстиля (немецкого варианта стиля), соучредителем Werkbund (сборки дизайнеров, связанных со строительством), а в 1907–1915 годы – декан Kunstgewerbeschule, Школы прикладного искусства Княжеской Саксонской академии художеств в Веймаре, позже – Баухауза. Среди проектов Ван де Вельде: интерьеры художественной галереи «Maison de l'art nouveau» в Париже (1895 г.), пристройка и интерьеры Архива Ницше в Веймаре (1903 г.), виллы: Эше (1903 г.), Шуленбург (1914 г.), дом престарелых Баухаус Хайнеманхоф в Ганновере (1931 г.), Бельгийские павильоны на Всемирных выставках в Париже (1937 г.) и Нью-Йорке (1939–1940 гг.), Боекенторен, модернистская «Книжная башня» библиотеки Гентского университета (1942 г.).
Ницше--Архив, Гумбольдтштрассе 36, Веймар, Германия, klassik-stiftung.de, goethe.de.
" Текст опубликован в рубрике "Zwiedzamy" ежемесячника "Добре Добже" 8/20. Подробнее на: dobrewnetrze.urzadzamy.pl"